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俗驴的吭骚

你还年轻,不是吗?

 
 
 
 
 

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请让我们继续玩泥巴,这是我们的游戏!  

2010-11-12 23:03:49|  分类: 有关迷笛 |  标签: |举报 |字号 订阅

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受访:匹诺曹

仅代表个人感谢提供照片的摄影师:刘冰、郑阳、李乐为、乐奎,是你们让迷笛的精彩保留至今并得以重现,谢谢你们对摇滚乐的支持。

请让我们继续游戏,一个以音乐为名的节日。 - 匹诺曹 - 俗驴在吭骚!

请让我们继续游戏,一个以音乐为名的节日。 - 匹诺曹 - 俗驴在吭骚!

Q:回首这届长江迷笛音乐节,你最大的感触是什么?
A:最大感触就是这儿的姑娘小伙子装B的很少很少,这是我很得意且舒服的一点。大家玩得很尽兴,很友爱,甚至地上的草甸子都可以扔起来,看起来有些不理解,可这就是一种释放,将身体里充满的荷尔蒙宣泄出来,最后很开心是最终目的。

Q:中国摇滚一开始是以一种反体制的身份出现的,迷笛最初也充满着体制之外的草根味道。而近年来,迷笛更多地是去与体制合作。迷笛是怎样在体制与反体制间达到平衡的?
A:迷笛从早期纯粹的乌托邦到现在,很多东西都在变化。但最重要的是你要搞明白:变化是要最终服务于什么?这是我们这么多年一直追求和努力的原动力。2004年之前都是免费,到2004年开始收费,那时候很多人不理解,迷笛的压力非常大。那时候我还经常在网上被抨击,唉...但反观现在中国的音乐节热潮,谁能说迷笛当时的举措不是一个具有时代意义的符号?  

请让我们继续游戏,一个以音乐为名的节日。 - 匹诺曹 - 俗驴在吭骚!

 

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Q:迷笛出现过的问题,以及遭受的历次劫难,实际上是中国音乐节文化发展的一个缩影。
A:与政府的沟通也是一样。在中国,很多方面对于双方来讲都存在着一种信息不对等的情况。你可能很了解音乐节的制作和运作,但你并不了解政府的一些政策和硬性要求。反过来政府对于摇滚乐和音乐节也是非常陌生的,他们肯定对陌生的事物比较谨慎。当初迷笛想在海淀公园露营,但是坚决不允许,到现在你可以看到每天晚上在公园四周有很多的帐篷。这就是一个推进,政府领导们了解了,对于你这个品牌放心了,他就会适当默许一些事情。迷笛和诸多在北京的大使馆关系很好,他们都很喜欢迷笛,并提供很多相应的支持和帮助。这次迷笛结束后,有很多朋友跟我反映所去的音乐节情况,还是迷笛的气氛和人气最好!迷笛离开北京到镇江也能得到成功,说明了迷笛的品牌价值和团队的能力。而且也非常感谢镇江政府的大力支持,也正是他们的积极配合,才让这次迷笛为到场的几万乐迷奉献了一场精彩的音乐节。

Q:感谢国家让我们过节……
A:我一直都强调一点,就是对迷笛来说,音乐不是最主要的,关键是大家来过节。这是买不到的东西,就像很多大型节目花再多钱,也只是一个节目,没有节日的氛围。

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Q:有一点很特别,就是别的音乐节护栏处都是拉扯观众的保安,而迷笛护栏处是帮忙跳水、洒水活跃气氛的学生。
A:校长认为护栏之间也是一种互动。这是在一个安全系数下而言的。总之在迷笛,你可以玩得很开心,不用管你是谁。这次迷笛营汇集了很多来自不同国家和城市的年轻人,太壮观了,各种各样的帐篷,各种自创的游戏,彻夜畅谈,这难道不是放松自己的最好途径吗?这就是迷笛所要追求的:音乐节是载体,平等、友爱、自由才是目的。 

Q:迷笛音乐节的商业化进程也颇值得其它音乐节参考。
A:校长就跟我说,迷笛就是一面旗帜。而我理解的就是,迷笛是一面红旗,不会被其它所染指,也不会倒下,因为它的根基足够深。商业对于迷笛来讲从来都是一个可遇不可求的事情。商业是要懂得运用而不是屈求的东西。在迷笛你会觉得商业元素不会让你反感,这是校长一直把握的平衡点。他不希望过分的商业破坏了氛围,而这个氛围就是过节的气氛。

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Q:今年的音乐节市场非常火爆,引起了大规模的媒体深度关注,也出现了一些问题。你认为当今的音乐节市场存在哪些问题?能否预测一下未来中国音乐节文化的发展?
A:音乐节是一个文化现象,不是路演,也不是一个商业演出。现在好多地方觉得长江迷笛取得了成效并来效仿,其实迷笛的态度一直都是支持的。而且只有整个行业振兴了,才能在各个方面得到更大的空间和宣传支持。迷笛这么多年走过来,觉得品牌是非常重要的。迷笛从来不做一锤子的买卖,而是一步一步从泥潭里蹚过来的。为了一个品牌,可能要舍弃的东西很多。比如商业利益,比如要做大量的沟通工作,比如要承受各方面的压力,甚至一些误解。但到今天来讲,这些都值得。品牌的塑造需要一个专业有素的团队坚持不懈地为目标而努力才能做到。而很多音乐节还在急于收益或者经验不足,这是国内音乐节的客观情况,但也是必经之路。过几年,会保留数十几个具有品牌质量和独特气质的音乐节。

Q:迷笛学校扶持了国内许多其它背景的音乐节,这是出于一种什么考虑?
A:一个蛋糕你做得再精美,吃的人也就无非那么多。一个蛋糕店呢?一个蛋糕产业链呢?就是规模,现在需要量化,然后再质化。目前音乐节不可能精英化,现在大家都在摸索中。包括迷笛,每年校长和迷笛团队都在国内外各大音乐节吸取经验,通过交流将更好的理念结合国情引进到迷笛上。其实每年迷笛音乐节也有很多同行在参观交流。都是一样的,这是一种公平有序的竞争,广告词怎么说的来着,大家好才是真的好,的确是这样。今年全国大小近50个音乐节,所覆盖的人群要比从前迷笛一个多得多,这是一个普及音乐的大好时期和平台。

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Q:除了北京、镇江、国际爵士、Mini Midi和板砖奖,你们下一步还有什么计划?
A:其实计划每年都有很多,只是没有最终浮出水面。因为找迷笛来做音乐节的地方和企业有很多,但我们都需要前期很慎重地考察才行。这就是品牌,需要尊重和保护。

Q:你对于流行歌手进入音乐节有什么看法?
A:音乐节已经到了一定的数量,肯定要逐步细化。迷笛是属于偏摇滚和注重音乐质量的音乐节,而其它音乐节有的是面向大众的,或受根据不同市场策略而生的,这也无可厚非,全凭乐迷自己的喜好。比如无限星空音乐节那个范逸臣,就遭到一些乐迷的不待见;再反过来说,早期AK47在比较主流的颁奖礼上得了一个什么奖,这一样会比较尴尬,大家完全不明白也不了解,囧得要命。不过再怎么样,音乐节上的演出一向都是真唱真弹,这就比传统的大部分晚会要强很多,这也是事实。记得09年镇江迷笛音乐节的时候,最后一天校长的压轴经典语录是感谢春晚的假唱。

Q:能不能透露一下,2011年迷笛的海外名单上,有什么初步计划?这个问题其实很邪恶……
A:这个我们还在邀请中,需要考虑排期,核算参演的成本。现在都已经启动,等消息吧!今年Metallica那个风声完全没有得到迷笛证实,他们也想来中国,但是档期不行。 

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Q:音乐节文化对于现代的中国人来说,最大的意义是什么?
A:就是一种归属感,回想一下就自然浮现出来了。总之以前看演出,大都是流行演唱会,而且机会很少,价格很高。现在音乐节会让全国乃至世界各地的年轻人为之疯狂,就像一种文化性的人类迁徙一样,这代的青年人一直有一种在路上的感觉,而参加各地的音乐节恰好符合了这种时代感。而且参加音乐节的年轻人可能平时别人认为你很怪,但在这里你就是个正常人,或者你会发现这里有一大群和你一样的神经病,使劲玩没人会觉得不痛快。这个时代的年轻人没有经历过什么大的历史事件,过剩的荷尔蒙让他们在平日里略显躁动,但没有一种合理的渠道去发泄。

Q:挡坦克的时候,俺们还小……
A:让你去挡,你也不乐意,因为我们是80后,没有经历过那个时代,也没有那样的意识和感受。我们都感受不到那种非你死就我活的必要性,我们更注重自己,所以不可能舍身取义地挡坦克,连自行车都不行。人类是群居动物,需要认同感,音乐节都能给予,所以说这是个文化集会,光看你就会觉得特美好。总之音乐节它的自身就是如此,并不能说明它的意义多牛逼。但它的存在是这个时代的产物,也必定符合了某些时代的精神要素。什么时尚,什么High,各种名头都是为商业服务的噱头。音乐节它包含了音乐和人,而人身上所需求的一些特质,也同样是它的特质。

 

最后我还是要不得不插播一个小广告:2010.12.31 将在北京雍和宫星光现场举办中国摇滚迷笛颁奖礼,我作为总负责人非常欢迎所有喜欢摇滚乐的朋友来玩,因为票数有限,也请大家提前网络预购。我们星光见,一起跨年!

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